周雁明：當(dāng)代玉雕需要想象空間

2015-11-24 11:40 | 來源：未知 | 編輯：石頭

　　當(dāng)代的設(shè)計以簡單為美，給傳統(tǒng)‘做減法’就是根據(jù)材料形狀的需要，給作品增加留白，留給收藏者更大的想象空間。

 

 

藝海循珍

 

本期藝人：中國玉雕大師周雁明

 

　　我從事玉雕已有30多年，深深體會到這盡管是一門傳統(tǒng)工藝，但創(chuàng)作者的思想不能停留于傳統(tǒng)，要善于更新，不能倚老賣老，一味照搬傳統(tǒng)的典故，創(chuàng)作要新穎、有時代感和國際化眼光。

 

　　所謂的國際化，其實就是當(dāng)代藝術(shù)、當(dāng)代美術(shù)的潮流。和田玉雕刻藝術(shù)也可以借用其他當(dāng)代藝術(shù)大家的作品，借助設(shè)計的理念，學(xué)習(xí)其他國家的藝術(shù)，比如羅馬的雕塑、繪畫。把不同民族、不同門類的藝術(shù)在和田玉上表現(xiàn)出來，才能使玉雕的發(fā)展空間變得更大。

 

　　我有一件作品曾獲得工藝美術(shù)百花獎。作品是一本打開的玉書，里面有詩詞，還有兩個人物，表現(xiàn)的是將士出征歸來與妻子欣喜相擁的畫面。這件把玩件雖然采用了古典的題材，表現(xiàn)的手法卻極為現(xiàn)代，有當(dāng)代的設(shè)計理念。

 

　　既有傳統(tǒng)又有創(chuàng)新，說起來容易做起來難。首先，我們要使用傳統(tǒng)工藝做最熟悉的東西，比如藝術(shù)家要做一件青銅器作品，要熟悉和了解古代青銅器藝術(shù)的工藝。除此之外還要在作品上添加時代信息，給傳統(tǒng)做“減法”。打個比方，做一件傳統(tǒng)仕女人物，傳統(tǒng)的做法是面部、發(fā)髻都非常細(xì)致、到位，衣紋繁瑣，并配有很多花草，而新的手法則是強調(diào)人物面部表情和手部，發(fā)髻、衣紋用線條勾勒帶過。

 

　　當(dāng)代的設(shè)計以簡單為美，給傳統(tǒng)“做減法”就是根據(jù)材料形狀的需要，給作品增加留白，留給收藏者更大的想象空間。如果作品太“滿”，就像電影沒有任何懸念一樣，一開始把所有內(nèi)容都暴露出來，劇透了。

 

　　不過，有的收藏者對此并不理解，甚至?xí)J(rèn)為藝術(shù)家工藝不精或偷工減料。事實上，除了每個藝術(shù)家的審美、風(fēng)格不同之外，還要了解到有的作品并不一定能夠或者有必要做到細(xì)致，比如有的藝術(shù)家做和田玉人物，把人物的雙眼皮都表現(xiàn)出來，但因為太細(xì)致了，作品無法拋光，而且線條在那么小的空間里，除非用放大鏡才能欣賞。

 

　　把當(dāng)代思想、設(shè)計的新理念與傳統(tǒng)工藝結(jié)合起來，構(gòu)建一個虛實空間，用面表現(xiàn)線，讓觀者感覺到立體空間，并放下對細(xì)節(jié)的過分追求而注重捉住重點，才能讓藝術(shù)在這個時代有新的面貌。這對于藝術(shù)家來說是一個考驗，因為“做減法”的難度并不亞于追求極致的精細(xì)。這對于收藏者來說也是一個考驗，因為他們要在傳統(tǒng)的審美觀念上增加更多的理解力和想象力。（完）

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